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《偶王归来》的秘密有多少?
更新时间:2019-03-07

  据悉,整台上演会集了中国木偶剧院的表演精英力量,艺术总监王磊表示,“咱们拿出的是每年演员进行专业考核时的看家节目,很多都是国内外比赛的金奖作品,这样的阵容集结每年亮相舞台的次数也不会超过两次。”

  李雅茹在表演时,会随着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞

  作为女演员,不仅要举着六七斤的木偶,还要把持木偶高下翻飞,对臂力和膂力要求极高。据李雅茹介绍,她从1988年进入北戏木偶表演专业,到今天已经31年了,前三年便是进行枯燥的举功练习,“从1分钟到5分钟,再到1个小时,就是这么练出来的。”她把本人多年来的从艺经历概括为坚守和传承,“《梁祝》创排之初,咱们在国外演出,总觉得水袖舞得不空想,中午大家都休息了,我始终在练,既然决定了木偶,在传承技能的同时,我们这代演员一定要有自己的发现。”

  看家阵容

  摄影/本报记者 王晓溪

  整场演出俨然一场木偶传承的穿梭之旅,《鹤与龟》取材于古典故事,其中的鹤是早年间木偶制作大师的作品,堪称不折不扣的古董级。而《远方》中高4米的灯偶则是结合了当代科技的发明,保留了杖头木偶的操作方式,不过由于体型巨大,需要5个人同时操作。

  木偶剧院的领衔主演李雅茹虽是活跃舞台多年的木偶表演艺术家,但至今依然一副笑语盈盈的娃娃脸。此次的演出中,她承担着《惜春打虎》跟《梁祝》两个重头戏的演出。两个节目辨别是其创作于去年以及十多年前的代表作。都说木偶表演是一个二次传导的进程,需做到人偶合一,表演中,李雅茹跟着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞,脚下也是走着戏曲圆场;而到了《惜春打虎》,她的表演则完全转换风格,从柔美变成了英武帅气,操纵手柄让小木偶握住头上的翎子,并从上往下捋,再帅气地松开,全体过程一鼓作气。其中惜春空手接飞叉的杰出刹那更是赢得了后盾演职员的一片掌声。

  木偶台上舞 脚下走圆场

  距离开演还有一个半小时,王磊号召所有演员上舞台,这是木偶剧院每逢重要演出前的必备环节。此时,木偶舞台特有的1米7高的遮挡帷幕也随之降下,诚然每个节目都堪称千锤百炼,但加入群体配合节目的演员还是手持木偶进行着最后的磨合。

  开演之前

  据悉,1米7的帷幕是按照平均身高设定的,但对身高略矮的女演员或是身高超过1米8的男演员来说,无形中增加了难度。王磊说,“女孩需要把木偶高举过分顶,一场演出下来,对臂力恳求很高。而对高个子男演员来说,为了不穿帮,则须要全程弯腿、身体后仰,挺痛楚的。”

  文/本报记者 郭佳

  一年集结演出不超两次

  人巧合一

  对于戏曲演员来说也属繁难的水袖、翎子功、帽翅功,被小木偶传神演绎;一人分饰两角的蒙古摔跤;小木偶空手接飞叉……一台凑集了中国木偶剧院看家绝活的木偶演出《偶王归来》,3月3日上午在中国木偶剧院演出。北京青年报视频直播栏目《后台》于当天上午走进中国木偶剧院,探秘小木偶并对话赋予它们生命的那群艺术家。

  《虚实孙悟空》《鹤与龟》《惜春打虎》《梁祝》《鸡斗》《民族大联欢》《远方》等节目,或传统,或新创,或传统与新创相融合,有些表演技巧甚至是从捷克等木偶大国学习而来,展示着木偶表演的昨天与今天。

  最后磨合是必备环节

  《偶王归来》的秘密有多少?
   北青报《后盾》栏目探访中国木偶剧院 高举木偶对女演员臂力跟体力请求极高